Проверка наушников на качество звука: как правильно проверить наушники, аудио-тесты

Содержание

PULT.RU — Диск для настройки звука (2010)
Музыка для проверки качества акустики стерео flac
Все дело в звуке, или секрет розового шума
Тестовые треки на выявление брака
Выставление громкости и проверка грубого дисбаланса каналов
Проверка правого и левого канала
Скользящий тон на призвуки
Низкочастотный тон – призвуки
Фазировка каналов
Monitor Audio Bronze 5, обзор. Онлайн-журнал «AVREPORT.RU»
Акустические системы
Тест напольной акустики Klipsch Forte III: Классика в новом, новое в классике.
Аудио тесты, тестовые сигналы, калибровка звукового оборудования. Часть 1.
Как правильно проверить наушники на качество звука

PULT.RU — Диск для настройки звука (2010)

Artist: PULT.RU

Album:
Диск для настройки звука
Style:
Test Disc
Year: 2010 Format: FLAC (image +.cue) Quality: 1024 kbps, 16 bits per sample, 44100 Hz, 2 channels Covers: Complete set (200 dpi) Amount of tracks: 06 Size RAR: ~ 138.55 MB.
Tracklist:

—————— Тест №1. Определение каналов Левый/Правый(0:30) Тест №2. Голос в фазе (0:14) Тест №3. Голос в противогазе (0:27) Тест №4. Этап 1 из 2. Намагничивание системы сигналом, возрастающим от 40 Гц до 19 кгЦ при постоянной амплитуде (1:00) Тест №5. Этап 2 из 2. Размагничивание системы низкочастотным убывающим сигналом. (1:02) Тест №6. Прогрев системы. (15:01) —————————
Total Time [00:18:18]
«Инструкция»

Тест №1 — Определение каналов Левый/Правый

. При правильном подключении, сидя напротив к системе, чётко по середине, вы услышите голос сначала из левой колонки, потом из правой.
Тест №2 — Голос в фазе
. Проверка позволяет выявить правильность подключения +/- акустических систем и усилителя. Если вы слышите голос по центру между колонками, значит АС подключены правильно, в противном случае, проверьте подключение акустических систем к усилителю.
Тест №3 — Голос в противофазе
. Проверка позволяет выявить правильность подключения +/- акустических систем и усилителя. При правильном подключении голос расходится в стороны и, отражаясь от стен помещения, создаёт некоторое подобие объёмного звучания. Если этого не происходит, проверьте подключение акустических систем к усилителю.
Тест №4 — Этап 1 из 2. Намагничивание системы сигналом, возрастающим от 40 Гц до 19 кгЦ при постоянной амплитуде
. Периодическое размагничивание необходимо для качественного звучания любой системы. Наши специалисты рекомендуют выполнить его не реже 1 раза а месяц. Размагничивание системы происходит в два этапа. Первоначально система принудительно намагничивается (Тест №4), затем полностью размагничивается (Тест №5).
Тест №5 — Этап 2 из 2. Размагничивание системы низкочастотным убывающим сигналом
. Запустите этот тест после выполнения Теста №4. Он полностью раз магнитит ранее намагниченную систему. Наши специалисты рекомендуют выполнить размагничивание не реже 1 раза а месяц. Это в значительной степени повлияет на качество звучания Вашей системы.
Тест №6 — Прогрев системы
. «Прогрев» — Жизненно необходимая процедура для начала работы любой системы. Установите этот тест при нормальном уровне громкости и дождитесь его окончания. По окончании «прогрева» Ваша система будет идеально подготовлена к работе. Некоторые специалисты рекомендуют выполнять №прогрев» перед каждым прослушиванием.

«Log EAC»

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 3 from 28. July 2007 EAC extraction logfile from 6. April 2011, 12:50 Test and Burn-in CD / Test and Burn-in CD Used drive : _NEC DVD_RW ND-4550A Adapter: 0 ID: 0 Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No Read offset correction : 48 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No NULL samples used in CRC calculations : No Used interface : Installed external ASPI interface Used output format : User Defined Encoder Selected bitrate : 768 kBit/s Quality : High Add ID3 tag : No Command line compressor : C:share_CTotal 25ProgrammAIMP2Encodersflac.exe Additional command line options : -8 -V %s TOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector ——————————————————— 1 | 0:00.00 | 0:32.57 | 0 | 2456 2 | 0:32.57 | 0:13.50 | 2457 | 3481 3 | 0:46.32 | 0:27.45 | 3482 | 5551 4 | 1:14.02 | 1:00.11 | 5552 | 10062 5 | 2:14.13 | 1:02.59 | 10063 | 14771 6 | 3:16.72 | 15:01.70 | 14772 | 82416 Range status and errors Selected range Filename G:u_torrent\_music\__ РазноеPULT.RU Test CDTest and Burn-in CD — Test and Burn-in CD.wav Peak level 97.7 % Range quality 100.0 % Copy CRC EBEC638E Copy OK No errors occurred End of status report

«Log Audiochecker»

AUDIOCHECKER v2.0 beta (build 457) — by Dester — [email protected] ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ -=== DO NOT EDIT THIS FILE! ===- Путь: …PULT.RU Test CD 1 -=- Test and Burn-in CD — Test and Burn-in CD.flac -=- CDDA (100%) 244201332

Пароль на архив | Password — moote
—Nitroflare.com—

Музыка для проверки качества акустики стерео flac

The Sponsored Listings displayed above are served automatically by a third party. Neither the service provider nor the domain owner maintain any relationship with the advertisers. In case of trademark issues please contact the domain owner directly (contact information can be found in whois).

В последнее время поступают просьбы поделиться подборкой треков для тестирования аудиосистем. Ох, скажу я вам, и сложная это оказалась задача. Не претендуя на звание исключительной подборки, постарался выбрать некоторые характерные треки. Скачиваем тут и читаем что с ними делать.

01 — Crosby, Stills & Nash — Dark Star

Это отправная точка для создания нужного настроя. Просто легкое интро. Трек – оцифровка с винила, и звучит он совершенно иначе, нежели рафинированная версия для CD, выпущенная гораздо позже. Нет, я не закатываю глаза в аудиофильском экстазе от винила, просто для винила делается совершенно другой мастеринг. И конкретно в этом случае он, на мой взгляд, удачнее бездушного CD-рафинада.

02 — Jay Leonhart — Sometimes I Think

Ничего лишнего, и в то же время очень показательно – тут и обалденно записанный контрабас, и шикарный подробный голос, и рояль, стоящий в глубине сцены. Запись студийная, тщательно «прилизанная», хорошо слышна некоторая неестественность послезвучий, особенно на голосе. Правда, это не вызывает отторжения, а скорее воспринимается как некий шарм что ли.

03 — Dave Brubeck — Take Five

Легкие тарелки, которые не должны быть слышны как через занавес и не должны «стеклянить». Саксофон не должен становиться слишком навязчивым. Запись хорошо передает движение воздуха в инструменте. Обратите внимание на контрабас, рояль и барабан. Позволяет ли система ощутить всю микродинамику этой записи? Хорошо ли передается естественность атаки инструментов и их расстановка в глубину звуковой сцены?

04 — Sam Brown — Piece Of My Luck

Контрабас со слегка приглаженной атакой. Не гудит? Не лезет вперед всего остального? Ударник играет по тарелкам щеточками – прислушайтесь, позволяет ли система услышать это явно или же об этом приходится догадываться? А как насчет голоса? Хорошо ли в нем чувствуется легкая хрипотца? Надеюсь, на вашей системе она воспринимается как надо — хрипотцой игривой девчонки, а не простуженной алкоголички. Чуть позже – обратите внимание на трубы. Даже когда они совсем на заднем плане, все равно имеют хорошо ощутимую живую «медную вибрацию».

05 — Saint-Saens — The Carnival of the Animals — Fossils

Шикарный трек, в котором есть все – и скрипки, и духовые, и ксилофон, и рояль. Обращайте внимание не только на то, насколько все тонально сбалансировано, но и на натуральность атаки каждого инструмента – у духовых она сглажена, у рояля и ксилофона – самая быстрая. Нет ли окрашивания инструментов или ощущения их неестественности? Хорошие системы позволяют чуть ли не визуально представить каждый из них.

Все дело в звуке, или секрет розового шума

Ученые определили, какие фильмы больше остальных притягивают внимание зрителей. Оказалось, что в основе наиболее увлекательных фильмов лежит так называемый розовый шум. Работа исследователей принята к печати в журнал Psychological Science. Коротко о ней пишет New Scientist.

За отправную точку своей работы ученые взяли исследование, проведенное в 90-х годах прошлого века. Группа специалистов наблюдала за зрителями, которые смотрели кино. Оказалось, что временные отрезки, в течение которых их внимание было занято фильмом, распределялись весьма характерным образом. Исследователи применили к распределению математическую операцию, известную как преобразования Фурье, и получили розовый шум. Этим термином обозначают шум, спектральная плотность которого обратно пропорциональна его частоте. Послушать розовый шум можно здесь.

Авторы нового исследования решили проверить, имеет ли распределение длительности фрагментов от одной монтажной склейки до другой характеристики розового шума. Ученые проанализировали 150 наиболее кассовых голливудских фильмов, снятых в период с 1935 по 2005 годы. Оказалось, что при монтаже фильмов последних лет чаще используются закономерности розового шума.

По мнению исследователей, фильмы, построенные на закономерностях розового шума, популярны по той причине, что они соответствуют рисунку распределения внимания людей. Авторы полагают, что производители фильмов используют розовый шум ненамеренно, — просто они повторяют принципы построения популярных фильмов, в которых был найден успешный прием.

Lenta.ru

_________________________________________________________________

Информационная справка

ЦВЕТА ШУМА

Шум, как и хаос, имеет свою очень тонкую и сложную структуру.

Различают множество видов шума по спектральным характеристикам. Те или иные виды шума называют тем или иным цветом, потому что свет с точно таким же спектром имеет соответствующий цвет.

Шум – это сигнал, занимающий все частоты, со спектральной плотностью (на каждую полосу пропускания) пропорциональной (или обратно пропорциональной) fβ (частоте в степени β). К примеру, в случае белого шума β = 0, в случае коричневого β = 2.

Белый шум – спектральная плотность звука распределена равномерно по всем частотам (на всех частотах мощность сигнала одинакова). Иначе говоря, белый шум имеет плоский спектр частоты в линейном пространстве. К примеру, энергия полосы между 40 и 60 Гц будет равна энергии полосы между 4000 и 4020 Гц (и вообще любой полосы шириной в 20 Гц). Белый шум – это идеальный конструкт, наподобие абсолютно черного тела. Т.к. все частоты белого шума имеют энергию, то общая мощность такого сигнала будет равна бесконечности. На практике сигнал называют «белым», если он имеет плоский спектр в ограниченном диапазоне частоты.

Розовый шум (фликкер-шум, 1/f-шум) – с повышением частоты спектральная плотность уменьшается на 3 дБ на каждую октаву (плотность обратно пропорциональна частоте). Т.е. розовый шум имеет плоский спектр частоты в логарифмическом пространстве. Пример розового шума – звук пролетающего вертолета. Розовый шум обнаруживается, например, в сердечных ритмах, в графиках электрической активности мозга, в электромагнитном излучении космических тел.

Коричневый (броуновский, красный) шум – похож на розовый. С повышением частоты спектральная плотность уменьшается на 6 дБ на каждую октаву (плотность обратно пропорциональна частоте в квадрате) на протяжении ограниченного частотного диапазона. Может быть получен, если проинтегрировать белый шум, или с помощью алгоритма, симулирующего броуновское движение. Спектр коричневого шума зеркально противоположен спектру пурпурного. Коричневый шум не следует путать с инфразвуковой «коричневой нотой», воздействие звука которой, как считается, приводит человека к неконтролируемому испражнению. Цвет коричневого шума не связан с коричневым цветом соответствующего ему света. Brown – от слова Броун, броуновское движение. На слух коричневый шум воспринимается более «теплым», чем белый.

Синий (лазурный) шум – с повышением частоты спектральная плотность увеличивается на 3 дБ на каждую октаву, т.е. плотность пропорциональна частоте. В компьютерной графике термин «синий шум» часто используется для обозначения любого шума с минимальными низкими частотами и равномерной мощностью. На слух синий шум воспринимается более «холодным», «кислым», нежели белый.

Фиолетовый (лиловый, пурпурный) шум – с повышением частоты спектральная плотность увеличивается на 6 дБ на каждую октаву (спектральная плотность пропорциональна частоте в квадрате) на протяжении конечного частотного диапазона. Фиолетовый шум получается, если продифференцировать белый шум. Спектр фиолетового шума зеркально противоположен спектру коричневого.

Серый (параболический) шум – спектр серого шума получается, если соединить спектры коричневого и фиолетового шумов. В спектре серого шума виден большой «провал» на средних частотах, однако человеческое ухо воспринимает серый шум точно так же, как и белый.

Оранжевый (апельсиновый) шум – довольно сложное понятие. Это «квазистационарный шум с ограниченным спектром, имеющим узкие полосы с нулевой энергией на протяжении ограниченного частотного диапазона». Эти полосы сосредоточены около частот, которые имеют определенные музыкальные ноты. Если эти ноты не будут звучать, то в спектре останутся частоты т.н. «кислых», «цитрусовых» или «апельсиновых» (оранжевых) нот. «Оранжевый шум может быть создан комнатой, полной первоклассников, вооруженных пластиковыми сопрано-дудками».

Зеленый шум – шум естественной среды. Спектр похож на спектр розового шума со «всплеском» около частоты 500 Гц. Также зеленый шум обозначает средние частоты белого шума.

Красный шум – может быть как синонимом коричневого или розового шума, так и обозначением естественного шума, характерного для больших водоемов – морей и океанов, – поглощающих высокие частоты. Красный шум слышен с берега от отдаленных объектов, находящихся в океане.

Черный шум – может обозначать тишину (или темноту) или ультразвуковой белый шум (с частотой более 20 кГц), соответствующий т.н. «черному свету» (с частотами слишком высокими, чтобы его можно было воспринимать, но способному воздействовать на наблюдателя или приборы).

информация взята с сайта Vitaextensa